Alejada de explicaciones de movimientos pictóricos, generaciones, o incluso de un nexo de unión entre la pintura y la escultura que alberga el Museo Casa Natal de Jovellanos, Palacio de Revillagigedo y Museo Barjola, la pintora y escultora Carlota Álvarez se dejó llevar por su gusto personal y la afinidad con los artistas para subrayar las técnicas, la soltura y la luz, entre otros aspectos que reflejan las obras del arte del siglo XX y finales del XIX.

Era precisamente esa mirada subjetiva sobre el trabajo de otros la que buscaba Lorena Salmón, estudiante de Historia del Arte, habituada a «clasificar todas las cosas y a comentar las obras desde el punto de vista del conocimiento y no de la creatividad». Junto a ella realizaron el recorrido un grupo de 25 personas. Ellos fueron oyendo las explicaciones de Carlota Álvarez que partieron de la instalación de Miguel Mingote en el patio central del Museo Casa Natal de Jovellanos y su árbol de las certezas y llegaron hasta la exposición temporal España en Roma del Museo Barjola junto a la instalación del japonés Miura.

De un pintor a otro

Carmen Duarte, de la Asociación de Vecinos del Llano que manifestaba su afición por la pintura reconocía las «dificultades de un artista para hablar de la obra de otro», al igual que aseguraba que pocas veces las explicaciones de un guía de un museo llegan a la hondura de las razones que puede esgrimir un pintor o un escultor delante de su obra, al igual que ocurre con el acercamiento a las técnicas usadas. «Siempre se corre el riesgo de cambiar la visión inicial del autor», explicaba Duarte, a lo que apostillaba María Jesús Serrano su idea de que siempre es bueno ofrecer nuevas visiones y «debatir entre amigos».

Carlota Álvarez, que dejaba ver a las claras sus gustos estéticos en el recorrido, alternaba las explicaciones de la profundidad de campo y la luz de las pinturas de Evaristo Valle, con la «mucha agua» y la sospecha de haber «pintado en horizontal» en la obra acrílica del asturiano Luis Fega. Las texturas y las mezclas de colores eran otra de las bases de comentario de esta joven pintora y escultora asturiana.

La mirada de Carlota Álvarez completaba la de la ciudad aportada por el licenciado en Bellas Artes Javier Ávila. Él había hecho una apuesta por un urbanismo humanista.